Puntadas de bordado para cenefas: de funcionales a decorativas.

Todas las piezas de tela tienen bordes y su uso es mucho más importante de lo que crees. Ya sea para rematar el dobladillo de una prenda adornada, unir dos secciones de tela o simplemente añadir un borde decorativo para que la pieza parezca completa, las puntadas de borde son una de las áreas del bordado a mano más prácticas y satisfactorias de explorar.

Hay dos grupos de puntos para los bordes. En primer lugar, están los puntos funcionales que rematan y aseguran. Evitan que se deshilachen, arreglan los bordes ásperos y mantienen unida la tela. Por otro lado, las puntadas decorativas transforman los bordes sencillos en algo deliberado y bello. Muchas puntadas sirven para ambas cosas, lo que hace que los bordes sean especialmente gratificantes.

¡Exploremos juntos las puntadas de borde en el bordado a mano! Primero veremos las puntadas funcionales esenciales que toda bordadora debe conocer, luego exploraremos técnicas de unión y opciones decorativas para bordes que transforman los bordes en elementos de diseño.

Comprender las puntadas de bordado a mano para cenefas

Antes de empezar, piensa qué necesitas hacer con tu punto de embarque, ya que esta respuesta determinará todas las opciones posteriores.

Dos objetivos: Funcional o decorativo

Las puntadas de borde funcionales tienen una finalidad específica. Evitan que la tela se deshilache, ponen orden en un dobladillo desigual, cierran invisiblemente una abertura o sujetan firmemente dos piezas de tela. Cuando acabas el borde de una prenda bordada o de un tejido para el hogar antes de usarlo, cuando fijas una forma de apliqué a una tela de fondo o cuando unes dos secciones de un proyecto, estás trabajando en territorio funcional. Por encima de todo, la puntada debe ser fiable y duradera.

Las puntadas de borde decorativas tienen una finalidad diferente. En este caso, el borde de la tela forma parte del diseño. Llama la atención y añade textura. Estas puntadas también pueden fijar la tela, pero su finalidad principal es visual. Te invitan a pensar en el color, el ritmo, la textura y la escala, como harías con cualquier otra parte de un diseño de bordado.

En la práctica, la línea entre ambos a menudo se difumina, y éste es uno de los aspectos más interesantes de hacer bordes a mano. Una variante bien elegida de la puntada de manta puede rematar maravillosamente un borde en bruto, con un aspecto que es a la vez intencionado y decorativo. A medida que leas este post, empezarás a comprender qué puntadas se inclinan más en una dirección y cuáles sirven para ambas cosas por igual.

Consideraciones sobre el tejido

El tejido con el que trabajes influye notablemente en las puntadas de borde que te resultarán más útiles.

Tejidos como el lino, el algodón, la lana y las mezclas de algodón y lana suelen beneficiarse de la puntada de manta o la puntada overlock para rematar los bordes sin rematar y evitar que se deshilachen. En los bordes de una toalla, por ejemplo, la puntada de manta envuelve el borde cortado, mientras que la puntada overlock ofrece un acabado sencillo y práctico. Elige según la cantidad de sobrehilado que necesites.

El fieltro se comporta de forma diferente. Al ser un material no tejido, el fieltro no se deshilacha, lo que significa que no tienes que preocuparte de fijar un borde crudo para evitar que se deshilache. Esto te permite utilizar puntadas de borde sólo para hacer piezas o decorar. La puntada de látigo y la puntada de manta son muy utilizadas para coser adornos de fieltro, ya que te permiten obtener un acabado limpio y visible a lo largo de los bordes cortados sin tener que girar o doblar la tela primero.

Los tejidos elásticos, como el jersey, tienen sus propias consideraciones. Si bordas en un tejido de punto o elástico y tienes que rematar o unir un borde de costura a mano, querrás una puntada que tenga cierta elasticidad, es decir, que no se estire ni se doble, ni se rompa con una ligera tensión. La puntada de cadeneta (también conocida como puntada de espiga) es la solución tradicional para coser a mano: su estructura diagonal entrecruzada se mueve con el tejido en lugar de contra él.

Selección del hilo al coser en el borde

El hilo que elijas para las puntadas del borde en el bordado a mano afecta tanto al resultado práctico como al visual.

El algodón trenzado (hilo) es la opción más versátil. Trabajar con un mayor número de hilos da como resultado bordes más pronunciados y visibles, mientras que con un menor número de hilos se obtienen bordes más finos y delicados. Para los bordes decorativos en los que quieres que la puntada sea un elemento de diseño, es habitual utilizar de 2 a 4 hilos.

El algodón perlé es una elección excelente para las puntadas de borde, ya que es fuerte y duradero, capaz de soportar una mayor fricción y desgaste. Su estructura retorcida y no divisible confiere a las puntadas un aspecto suave y redondeado y un ligero brillo, que resulta especialmente bello con el punto de manta y sus variaciones. Como no puede dividirse en hebras individuales, el gramaje se elige en función del tamaño del hilo: n° 5 para un borde sólido y sustancial; n° 8 o n° 12 para algo más fino.

El hilo de lana -ya sea para tapicería o crewel- es adecuado para trabajos de ribeteado en tejidos más pesados, como lana, fieltro o lino. Tiene una textura suave y opaca que complementa de forma natural la puntada invisible de los proyectos de fieltro o los trabajos de aplicación, y cubre rápidamente el terreno.

Como regla general, adapta el peso del hilo al peso del tejido y a la obviedad de la puntada de borde. Además de los hilos básicos, considera opciones decorativas como los hilos metálicos, variegados o de seda. En caso de duda, trabaja una pequeña muestra de prueba en un trozo de tela de repuesto antes de comprometerte con toda la cenefa.

Puntadas de bordado para bordes funcionales

Estas son las puntadas que se ganan su lugar por su utilidad. Cada una tiene una finalidad estructural clara -fijar un borde crudo, rematar un dobladillo o unir piezas de tela- y aprenderlas te proporciona un conjunto de herramientas fiable para acabar los proyectos de bordado a mano de forma pulcra y sostenible.

Punto látigo

El punto elástico es la puntada más sencilla que existe, y su sencillez es precisamente su punto fuerte. La aguja atraviesa la tela justo por debajo del borde, luego se pasa el hilo por encima del borde y se repite a intervalos regulares, creando una serie de puntadas diagonales que envuelven el borde de la tela.

Es más fácil de usar en tela de fieltro, donde no tienes que preocuparte de que se deshilache y la envoltura limpia y uniforme encaja perfectamente alrededor de un borde cortado. También es la elección natural para unir dos piezas de tela por sus bordes: sujeta las piezas una al lado de la otra o una detrás de la otra y trabaja ambas capas al mismo tiempo. El resultado es una costura fuerte y visible que se asienta y sujeta firmemente.

En las telas, la puntada de fusta puede utilizarse para cubrir un borde crudo y ralentizar el deshilachado, aunque no envuelve completamente el borde como hace la puntada de manta. La puntada de fusta, junto con el sobrehilado y la puntada invertida, es la base de la costura a mano. Cose Históricamente explica la diferencia entre estas técnicas tan similares.

Mantén una distancia igual entre las puntadas y una tensión constante: la regularidad de las líneas diagonales confiere al punto elástico su aspecto pulcro.

Punto de cobertura – y sus variantes

Si hay una puntada de borde esencial en el bordado a mano, es la puntada de manta. Es fuerte, versátil, adaptable a casi cualquier tejido o proyecto y produce un acabado funcional y realmente atractivo. Comprender la puntada de manta también sienta las bases para varias variaciones importantes.

Punto de cobertura

La puntada de manta básica crea una hilera de puntadas verticales a lo largo del borde, cada una anclada por una barra horizontal justo por encima del borde de la tela. Se trabaja de izquierda a derecha, bajando la aguja en la tela a una distancia predeterminada del borde, y luego volviendo a subir hacia el borde mismo, envolviendo el hilo bajo la punta de la aguja antes de pasarla. El resultado es una hilera de separadores espaciados uniformemente y unidos por una varilla continua: ordenada, estable y agradable de trabajar.

Fija de forma fiable los bordes en bruto encerrándolos en el pasador, lo que la convierte en una puntada de acabado práctica y decorativa. Es igualmente útil para trabajos en fieltro, tela y apliques, en los que fija una forma de tela a la tela de soporte y señala el borde cortado. Variando la distancia y la altura de las puntadas, el ritmo y el carácter de la puntada cambian por completo.

Puntada de ojal

El punto de ojal es un primo más fuerte y estable del punto de manta. Esta técnica se utiliza tradicionalmente para ojales trabajados a mano: las puntadas estrechas resisten el deshilachado bajo tensiones repetidas. En el bordado, se utiliza siempre que se necesita un borde sólido: en formas de apliques, a lo largo del borde de una pieza acabada o donde sea necesario proteger al máximo el borde en bruto. Es más lento de trabajar que la puntada de manta, pero el resultado es considerablemente más pulido y robusto.

Punto overlock

La puntada de sobrehilado es una variación práctica en la que dos hilos envuelven diagonalmente el borde de la tela – similar a la puntada de látigo en estructura – pero con la adición del ojal de puntada de cobertura que asegura cada envoltura a la superficie de la tela. Esta combinación da a la puntada más agarre que la simple puntada de látigo, a la vez que cubre el borde más completamente.

Esta puntada es especialmente útil cuando se trabaja con telas que se deshilachan con facilidad, ya que la estructura envolvente sujeta los hilos del borde con más seguridad que la puntada de manta. El proceso de hacer la puntada de sobrehilado es más lento, pero el resultado es decorativo y una buena elección cuando la durabilidad es la prioridad.

Haz vainicas para asegurar los bordes

La puntada de dobladillo es una técnica tradicional de acabado a mano para dobladillos de tela y una de las formas más elegantes de acabar un borde crudo en lino o cualquier otro tejido con una estructura de trama ligera. A diferencia de las puntadas anteriores, trabaja con la estructura del tejido en lugar de limitarse a cubrir el borde, lo que le confiere una calidad que ninguna otra puntada de acabado puede reproducir.

vainica

Para hacer una puntada de dobladillo, retira primero uno o más hilos horizontales de la tela a lo largo de la línea donde estará el dobladillo, creando una estrecha tira de hilos verticales expuestos. A continuación, dobla y estira el dobladillo hasta esta línea y trabaja a lo largo de la tira de hilos tirada desde el revés para formar un acabado decorativo, juntando los hilos verticales expuestos en pequeños manojos en cada puntada y cogiendo el borde del dobladillo doblado al mismo tiempo.

El resultado es un dobladillo firme y preciso, con un delicado dibujo en escalera de hilos liados que recorren la línea del pliegue. En lino fino, sobre todo si se hace con un hilo que combine con el tejido, es casi increíblemente refinado. Cuando se hace con un hilo de color contrastado, la puntada del dobladillo se convierte en un elemento decorativo visible.

vainica

El punto de dobladillo en escalera lleva la técnica un paso más allá. Tras retirar los hilos y trabajar la puntada de dobladillo a lo largo de un lado de la tira, da la vuelta a la labor y trabaja una segunda fila de puntada de dobladillo a lo largo del lado opuesto, agrupando los mismos hilos verticales en los mismos haces. Las agrupaciones quedan así alineadas en ambos lados, creando el efecto característico de la puntada de escalera: una serie de pinzas espaciadas uniformemente que cruzan la tira de hilos eliminados.

Dobladillo con borde de anclaje automático

Otra forma de utilizar la vainica para los bordes es emplear la técnica del hilo tirado para asegurar un lado de la tela, y luego retirar los hilos del borde del otro lado para crear intencionadamente un fleco. Esta técnica se llama vainica con flecos y se utiliza principalmente para servilletas de lino y caminos de mesa.

Es una técnica más compleja que las demás de esta sección, y requiere un tejido con una trama suficientemente abierta y regular de la que se pueda tirar limpiamente de los hilos. Pero para el acabado de los bordes de lino bordado -un camino de mesa, una servilleta, un mantel- produce resultados discretamente notables que pueden conseguirse con paciencia y un poco de práctica.

Une dos trozos de tela por el borde

No todos los bordes implican el acabado de una sola pieza de tela. A veces se trata de unir dos piezas: cerrar un adorno tapizado, fijar una forma de apliqué, hacer el dobladillo de una tela elástica o unir secciones de un proyecto con una puntada que sirve también de adorno. Las puntadas de esta sección tratan de conectar: unir una tela con otra, de forma ordenada y segura, a mano.

Punto invisible y punto escama

Estas dos puntadas están estrechamente relacionadas y comparten la misma cualidad esencial: cuando se trabajan con cuidado, se vuelven casi invisibles. Ambas se utilizan para cerrar los bordes del derecho de la labor, lo que las hace indispensables cuando no puedes acceder al revés para rematar una costura.

Punto de parada

Esta puntada se consigue pasando la aguja por el borde doblado de un trozo de tela y, a continuación, cogiendo una pequeña cantidad de tela por debajo, alternando las dos capas con puntadas pequeñas y uniformes. Como el hilo se mueve principalmente por el interior del pliegue y no por la superficie, se ve muy poco desde el exterior. Es la puntada clásica para cerrar un dobladillo doblado o unir un borde de aplique doblado a una tela de fondo, de modo que la costura desaparezca.

Punto de escala

Esta técnica de costura a mano, también conocida como puntada de colchón, funciona según el mismo principio, pero está especialmente diseñada para cerrar las aberturas de dos bordes doblados opuestos, el tipo de espacio que queda al rellenar un adorno bordado o un alfiletero antes de terminarlo. Haz puntadas rectas alternativamente en cada borde doblado, paralelas a la abertura, como los peldaños de una escalera. Cuando tires suavemente del hilo, los dos bordes se juntan y las puntadas se hunden limpiamente en el pliegue, dejando una costura limpia, casi sin costuras. Tirando con una tensión constante y uniforme, ni demasiado tensa ni demasiado floja, se cierra completamente sin arrugas.

Estas dos puntadas requieren un trabajo lento y meticuloso. La invisibilidad del resultado depende totalmente de mantener puntadas pequeñas, un espaciado regular y una tensión constante.

Puntada de remate, también conocida como puntada de espiga.

La puntada de pespunte -conocida en bordado a mano como puntada de galón- es la solución tradicional para coser a mano dobladillos en tejidos con cierta elasticidad o movimiento, como el jersey u otros tejidos de punto. Su característica estructura en cruz y diagonal le confiere una flexibilidad natural que la puntada de dobladillo recto no puede ofrecer.

Se trabaja de izquierda a derecha, con la aguja apuntando hacia la izquierda, haciendo pequeñas puntadas horizontales alternativamente en el borde del dobladillo y en la tela por encima, de modo que el hilo se cruce en forma de X entre cada puntada. Ningún hilo cruza el dobladillo por sí solo: el movimiento diagonal distribuye la tensión sobre un área mayor, de modo que la puntada se mueve con la tela en lugar de oponerse o romperse bajo tensión.

En los tejidos elásticos, esta flexibilidad es esencial. En telas no elásticas, sin embargo, el punto de cadeneta es una opción útil para los dobladillos, sobre todo en telas más pesadas como la lana, donde su estructura distribuye el peso del dobladillo de forma más uniforme que una puntada más fina. El reverso tiene el familiar dibujo cruzado en espiga; en el derecho, sin embargo, sólo se ven puntadas pequeñas y discretas.

Punto de aplicación

La puntada de apliqué sólo tiene una tarea: unir una forma de tela a la tela de fondo de la forma más nítida e invisible posible. Donde la puntada de apliques de punto de hierba caracteriza el borde, la puntada de apliques intenta desaparecer dentro de él.

Primero se prepara la forma de la tela con el margen de costura hacia abajo y se prensa o batea de modo que quede un borde limpio doblado contra la tela de soporte. A continuación, se hacen puntadas pequeñas, casi verticales, cogiendo sólo uno o dos hilos del borde doblado del aplique y una cantidad igualmente pequeña de la tela de soporte directamente debajo. El hilo pasa en diagonal entre las puntadas, pero principalmente por el revés, de modo que en el lado derecho la costura aparece como una línea fina y apenas visible que sigue el contorno de la forma.

El resultado depende de que el color del hilo corresponda a la tela del aplique y no al fondo: así, la puntada se hunde en el borde en lugar de leerse como una línea distinta. También es útil un hilo fino: un hilo fino de algodón o seda casi desaparecerá contra el borde doblado. El punto de apliqué es más lento y preciso que el punto de cruz, pero para proyectos en los que el objetivo es obtener un borde limpio y liso, es la herramienta ideal.

Punta Palestrina

La puntada Palestrina es la excepción en esta sección: es la única puntada de unión que no intenta ser invisible. En lugar de ello, hace algo más ambicioso: une dos piezas de tela por sus bordes y, al mismo tiempo, crea una línea decorativa anudada y en relieve a lo largo de toda la costura. Estructura y decoración se unen en una sola operación.

La puntada se trabaja a lo largo del borde donde se unen dos piezas de tela, cada puntada pasa a través de las dos capas para mantenerlas unidas, y luego vuelve para formar un nudo doble que descansa sobre la superficie. Los nudos están muy juntos y espaciados uniformemente, formando un borde texturizado, similar a una cuerda, que recorre la longitud de la costura. El efecto es audaz y táctil: el borde no sólo sujeta, sino que se convierte en un elemento de diseño.

Por ello, la puntada Palestrina es especialmente adecuada para proyectos en los que se pretende que la costura se vea: unir la parte delantera y trasera de una funda de cojín bordada, unir las secciones de un bolso bordado o unir un borde decorativo a un dobladillo principal. Funciona muy bien con algodón perlé, donde el hilo retorcido acentúa el carácter redondeado y anudado de la puntada, y con lana para proyectos más pesados. Si buscas una puntada que acabe *y* decore el borde en un solo paso, esta es la puntada para ti.

Costura decorativa en el borde

Una vez resuelta la cuestión práctica de fijar una cenefa, comienza otra conversación sobre la textura, el ritmo, el color y el carácter visual. Los elementos de esta sección se han elegido por lo que aportan a la superficie: cada uno transforma un borde corriente en algo digno de contemplar. Algunos también pueden fijar o rematar la decoración; todos te invitan a tratar el borde de tu obra como parte del propio diseño.

Variaciones en la puntada decorativa de cobertura

La puntada de manta ya se ha tratado en la sección funcional, pero merece la pena volver a ella aquí porque su potencial decorativo va mucho más allá de la forma básica. Una vez comprendida la estructura básica de la puntada, se abre toda una familia de variaciones, cada una de las cuales produce un carácter visual diferente a lo largo del borde.

Por ejemplo, la puntada de manta cerrada combina las patas de los puntos en triángulos, creando un dibujo geométrico. El punto de anverso añade un pequeño nudo al borde y el punto de manta largo y corto alternan la altura de los puntos para introducir ritmo y movimiento. El punto de cruz y otras versiones decorativas añaden complejidad a la estructura básica sin cambiar sustancialmente su uso.

En lugar de cubrir todas las variaciones aquí, he preparado un artículo dedicado que ilustra 19 variaciones de puntada de cobertura para cenefas, con ilustraciones e instrucciones sobre cómo hacerlas y cuándo utilizarlas. Si la puntada de cobertura es tu punto de partida para los bordes decorativos (y es un gran punto de partida), este artículo es para ti: 19 variaciones de puntada de cobertura para bordes.

Punto pluma

El punto pluma es un punto para cenefas naturalmente expresivo. Su estructura ramificada y alternante le confiere una cualidad orgánica, casi botánica -parece menos un borde geométrico que algo que ha crecido allí-, lo que lo convierte en una de las opciones más naturales para decorar bordes con motivos botánicos o florales.

Esta puntada básica crea una cadena continua y plumosa de bucles ramificados que funcionan de maravilla en un dobladillo, costura o borde de apliqué. Es especialmente popular en la tradición del patchwork loco, donde se utilizaba mucho para decorar y ocultar costuras entre parches de tela, pero es igual de útil hoy en día para cualquier proyecto en el que una costura o un borde necesite convertirse en un elemento decorativo en lugar de una simple costura.

El punto pluma doble lleva la ramificación hacia delante, dando dos o tres puntadas a cada lado antes de cambiar de dirección. El resultado es un borde más grande, elaborado, exuberante y difuso, adecuado para obras más grandes o telas más pesadas. El punto Doncella es una variante relacionada en la que las ramas terminan en pequeñas puntadas rectas en lugar de bucles, lo que da una calidad gráfica más delicada. Merece la pena explorar ambas variantes una vez que te hayas acostumbrado a la forma básica.

Otra forma de resaltar el punto pluma es combinarlo con puntadas decorativas sencillas, como el punto de cadeneta suelto o el nudo francés. Por ejemplo, en mi muestrario Cinco sencillos patrones de bordado de cenefas para principiantes absolutos, combiné punto pluma doble con pétalos de punto de cadeneta suelto para crear un borde floral.

Punto cadeneta y sus variaciones

El punto de cadeneta es una de las puntadas básicas, excelente tanto para rellenar como para ribetear. Cuando se cose a lo largo de un dobladillo o se trabaja en paralelo a un borde, se convierte en un modesto y satisfactorio borde decorativo. Su estructura de bucle tiene un peso visual natural -más consistente que una simple línea, menos pesado que una raya elaborada- y funciona bien con los colores, por lo que es una elección sólida siempre que quieras que el borde tenga una presencia visual real.

Trabajado directamente en el borde del dobladillo doblado, una hilera de punto de cadeneta básico crea un borde limpio y redondeado con una agradable calidad táctil. Cuando se trabaja en algodón perla, los ojales unidos quedan especialmente redondeados y definidos. También puede trabajarse en un color de contraste como una tira puramente decorativa ligeramente alejada del borde, para enmarcar el borde de una prenda acabada.

El punto de cadeneta con plumas combina la estructura de punto de cadeneta con el movimiento de ramificación del punto pluma. El efecto es más abierto y aireado que el del punto de cadeneta simple, y es muy adecuado para costuras y uniones que necesitan decorarse sin sobrecargarse.

El punto de cadeneta cerrado (también conocido como punto de cadeneta doble) crea dos líneas paralelas de bucles entrelazados en lugar de un solo punto de cadeneta, produciendo una banda más ancha y sustancial. Resulta especialmente eficaz como punto de borde a lo largo de un dobladillo, para crear una estructura en forma de escalera con un carácter fuerte y gráfico.

El punto de cadeneta mariposa añade un extravagante acento anudado a lo largo del borde. Es una variante más elaborada y decorativa, adecuada para proyectos en los que el punto de borde debe ser un punto focal más que un detalle final.

Puedes encontrar más información sobre las variaciones del punto cadeneta en mi colección gratuita 14 variaciones del punto cadeneta.

Punto coral y pergamino

Ambas son puntadas lineales anudadas -trabajadas a lo largo de una línea y no en un borde- y ambas producen un resultado maravillosamente estructurado que resulta especialmente adecuado para el trabajo de bordes.

El punto coral crea una línea continua con pequeños nudos espaciados uniformemente. Trabajado con algodón liso y perlado, los nudos son redondeados y perlados; con hilo opaco, son más finos y se integran en la línea. Como punto de borde, el punto coral se trabaja en paralelo a un dobladillo plegado o a lo largo del borde de un aplique, añadiendo textura y definición sin desordenar.

El punto pergamino produce una línea anudada similar, pero con un carácter ligeramente distinto. El nudo del punto pergamino es más abierto y fluido, lo que confiere a la línea una calidad suave y ondulada. Mientras que el punto coral es nítido y preciso, el punto pergamino es más suelto y relajado. Ambos son excelentes para hacer cenefas y decoraciones; la elección entre los dos es en gran medida una cuestión de estado de ánimo y escala.

Punto de espiga y sus variaciones

La puntada de galón es una puntada de borde geométrica trabajada en zigzag entre dos líneas paralelas, lo que la hace naturalmente adecuada para recorrer un borde o dobladillo. Cada puntada se mueve diagonalmente hacia arriba o hacia abajo, con una pequeña puntada horizontal en cada vuelta, creando las características formas en V -o chevron- que dan nombre a la puntada.

Como punto de borde, suele trabajarse con la línea inferior en el dobladillo o pliegue o muy cerca de él, para que el ritmo del zigzag pueda leerse claramente contra el borde. Funciona especialmente bien con un hilo llamativo y contrastado, en el que la geometría sea claramente legible, y con un algodón retorcido cuyo peso puedas ajustar variando el número de hebras.

El punto Chevron doble añade una segunda fila de puntos trabajados entre los primeros, rellenando los espacios entre las formas en V originales con una segunda serie de puntos en sentido contrario. El resultado es un dibujo de rombos y zigzag más rico y complejo que crea un borde más cohesionado. El trabajo lleva más tiempo, pero recompensa el esfuerzo con un borde que tiene verdadero peso visual, adecuado para bordes de piezas bordadas más grandes, bordes de cojines o cualquier proyecto en el que el borde necesite dejar su huella.

El punto medio chevron es otra variante que puedes utilizar para los bordes. Esta opción consiste en que sólo un lado tiene puntadas horizontales paralelas al dobladillo, mientras que el otro lado termina en puntadas, como el punto cretense.

La punta de flecha y otras puntas rectas

La puntada de flecha es sencilla en su construcción y llamativa en su efecto. Cada unidad consta de dos puntadas rectas que se juntan en un punto para formar una pequeña V o punta de flecha – trabajada repetidamente a lo largo de una línea, forma un borde limpio y rítmico de formas puntiagudas que caminan con seguridad por un borde.

Trabajamos entre dos líneas paralelas: una va diagonalmente hacia el punto, la otra lo refleja desde el lado opuesto y juntas forman la punta de la flecha. El espaciado regular de las unidades es la clave del atractivo del punto: es un punto geométrico y su belleza depende de la regularidad.

Puedes utilizar del mismo modo otras puntadas de la familia de las puntadas rectas, como la puntada bosnia, la puntada rayón, la puntada turca triangular o la puntada helecho. Estas puntadas decoran los bordes con una costura sencilla pero impresionante.

Punto cretense

La puntada cretense es una de las puntadas más versátiles y visualmente interesantes para decorar bordes y costuras. Esta puntada cubre simultáneamente una tira de tela y crea una cresta central de bucles entrelazados, lo que la hace excelente para decorar costuras, cubrir costuras y embellecer bordes en los que quieras lograr una verdadera complejidad visual. Añadido con un espaciado generoso, tiene una cualidad aérea y ramificada similar al punto pluma. Si colocas las puntadas muy juntas, la trenza central se vuelve más densa y visible, y la puntada adquiere una textura más pesada.

Para un efecto visual más atrevido, considera variaciones del punto cretense largo y corto o del punto cretense doble.

El punto cretense recompensa la experimentación con el grosor y el color del hilo y, una vez dominado, se convierte en uno de los puntos más satisfactorios para utilizar siempre que un borde requiera algo verdaderamente bello.

Encuentra tu ventaja

Las puntadas que aparecen en este artículo cubren una amplia gama de propósitos y personalidades: desde la silenciosa invisibilidad del punto deslizado hasta la audaz cresta anudada del punto Palestrina, desde la ordenada practicidad del punto de manta hasta la audaz declaración del punto de doble pluma. Pero esta variedad siempre se sustenta en la misma y sencilla pregunta: ¿qué necesita este borde?

Cuando la respuesta es puramente práctica -un borde crudo que debe fijarse, un dobladillo que debe permanecer en su sitio, dos piezas de tela que deben unirse limpiamente-, las puntadas funcionales te servirán de forma fiable. Puntada de látigo y puntada de manta para los bordes de fieltro y tela, puntada de dobladillo para un refinado acabado de lino, puntada de cadeneta cuando haya que estirar la tela. Son puntadas en las que puedes confiar y que, una vez aprendidas, utilizarás instintivamente.

Si tu objetivo es más ambicioso y el borde tiene que contribuir al diseño, añadiendo color, textura y ritmo, ahí es donde entran en juego las puntadas decorativas. Aquí, la elección es realmente amplia: opciones geométricas como el punto de galón y el punto flecha, opciones orgánicas como el punto pluma y el punto cretense, líneas anudadas como el punto coral y el punto voluta, y toda la extensa familia de variaciones del punto de cadeneta. Cada una de estas puntadas aporta una cualidad diferente al borde, y parte de la diversión del bordado consiste en descubrir cuál de estas cualidades se adapta a ti y a la pieza concreta en la que estás trabajando.

Si no sabes por dónde empezar con los bordes decorativos, la puntada de manta es la respuesta obvia y honesta. Es fácil de aprender, útil de inmediato y contiene todo un vocabulario de posibilidades decorativas que podrás explorar durante mucho tiempo. Aprende primero la forma básica, y luego déjate guiar por las variaciones una a una.

Seguir explorando

La mejor forma de aprender realmente las puntadas perimetrales es coserlas, idealmente en forma de muestrario, donde puedes probar varias variaciones una al lado de la otra y ver cómo se comparan. Si quieres sumergirte en estas puntadas con una práctica guiada, estos posts te ayudarán:

Coge tu aguja, busca un trozo sobrante de tela y ¡empieza por el borde!